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「裝幀是一種感性的載體。」談到台灣裝幀設計的指標性人物,聶永真絕對名列其中,他見證了台灣裝幀設計流變,此篇他將娓娓道來長達 25 年的裝幀設計歷程。
本文選自《Shopping Design》雜誌 2024/04 Lifestyle 特刊|我們收藏這樣的設計[1]
談到台灣裝幀設計的指標性人物,聶永真絕對名列其中。入行逾 20 年,說他見證了台灣裝幀設計流變也不為過。從書本到唱片,作品風格橫跨流行、小眾、前衛,各種想過或從未想過的裝幀,都有可能出於他手。
關於裝幀設計,聶永真是這麼說的:「裝幀是一種感性的載體,能讓設計師在框架裡找到玩樂的空間,這也是我至今持續做下去的原因。」那天,聶永真坐在「永真急制」高雄工作室的橘色牛皮低矮沙發上,和我們娓娓道來他長達 25 年的裝幀設計歷程。
在框架之中悠遊地創作2000 年初,聶永真剛入行,是設計生涯中的探索期,比起挑案,更偏向以開放的心態勇於嘗試,與各方創作者合作。歷經大量且廣泛的涉獵,光是「專輯裝幀」作品便超過 400 多張,而設計過的書裝更是不可估量,從中也逐漸梳理出在裝幀設計領域喜歡且擅長的類型。
對聶永真而言,設計師是「有框架的創作者」,在滿足尺寸、預算、需求的前提之下,再將內容轉化為創作。而既然先天上已經受到框架的設限,那麼設計師對於作品是否「有感」,是否對內容、概念產生共鳴,就顯得非常重要,「畢竟要被打中,才能創造出好的作品。」
裝幀設計作為一種「解構」的技藝某種程度上,裝幀設計在追求創作藝術性的同時,也必須顧及商業需求,以求在市場上獲得反饋與關注,因此,對於專輯和書籍的裝幀,由於期望達成的目標不同,在設計策略上也會有相異的考量,如打造專輯時,視覺上會更突顯藝人的品牌形象;書籍則更著重圖文的意涵。
不過無論是書籍或專輯,聶永真都強調,「內容」與「視覺」必須彼此連結,清楚地轉譯專輯和書籍欲傳遞的理念,才不會在翻閱時產生斷裂感。
以專輯設計為例,...
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